除了寫實的風格，吳文珩也不斷在抽象畫風上多所嘗試，大約從1983年以後，便從甲骨文獲得靈感，創作一系列相關的變形作品；到了1996～1999年期間更大量創作。

三千年前殷商時期，中國的文字由圖畫變成符號，這種符號完全用線條書寫，有剛健、柔媚等，各具姿態，尤其許多象形文字很接近寫意的原始圖畫，本身即是一種藝術。吳文珩將這三千年前的藝術融合西畫手法，把甲骨文變形重組，再以繽紛濃烈的色彩重新詮釋，充滿抽象及具象的韻律，展現出另一種中國文字之美。

2000年，他從甲骨文再延伸，以平劇臉譜進行變形創作。中國戲曲中的臉譜，其由來源遠流長，可溯自上古的圖騰，原本是為了誇大劇中角色的五官及面部紋理， 發展到後來，逐漸由簡到繁，由表及裡，用以代表劇中人物性格及內心的象徵。他將臉譜鮮明的圖像融合在畫面中，創作出以門神秦叔寶與尉遲恭臉譜形象的畫作， 群明的用色頗有台灣傳統廟宇色彩之神韻。

從具象到抽象，雖然畫風丕變，但吳文珩仍不忘情他最鍾愛的風景畫。2000年，與友人赴馬袓旅遊，離島的海天一色，以及當地特有的花崗石屋，沿著山坡層層而上，構成特殊的島嶼山城景致，在在呼喚他內心的創作欲望。返家之後，繪製數幅作品，以大小色塊拼疊花崗岩石屋厚重的質感，具象之中卻也帶出石塊所砌出的幾何圖形趣味。

2002年，吳文珩以花卉為主題，創作數幅三十號大型畫作。這一系列作品雖為畫花，實則藉畫筆及油彩為媒介，取花之形與色，飛揚奔放於畫布之上，顯示其創作能量仍充沛不絕。

• A001 吳文珩---象形文字 萬象 Hieroglyphs、Vientiane 72.5x99.5cm 油畫 1999 A001 吳文珩---象形文字 萬象 Hieroglyphs、Vientiane 72.5x99.5cm 油畫 1999
• A002 吳文珩---象形文字 賞鳥 Hieroglyphs、Birdwatching 64.5x90cm 油畫 1999 A002 吳文珩---象形文字 賞鳥 Hieroglyphs、Birdwatching 64.5x90cm 油畫 1999
• A003 吳文珩---象形文字 飲 Hieroglyphs、Drink 50x60.5cm 油畫 A003 吳文珩---象形文字 飲 Hieroglyphs、Drink 50x60.5cm 油畫
• A004 吳文珩---門神 秦叔寶 Door Gods-Qin Shubao 44x52cm 油畫 A004 吳文珩---門神 秦叔寶 Door Gods-Qin Shubao 44x52cm 油畫
• A005 吳文珩---門神 尉遲恭 Door Gods-Yuchi Gong 44x52cm 油畫 A005 吳文珩---門神 尉遲恭 Door Gods-Yuchi Gong 44x52cm 油畫
• A006 吳文珩---馬祖芹壁村 Ma-Tsu Chin-bi village 45x52.5cm 油畫 2000 A006 吳文珩---馬祖芹壁村 Ma-Tsu Chin-bi village 45x52.5cm 油畫 2000
• A009 吳文珩---馬祖芹壁村 Ma-Tsu Chin-bi village 72x60cm 油畫 2000 A009 吳文珩---馬祖芹壁村 Ma-Tsu Chin-bi village 72x60cm 油畫 2000
• A011 吳文珩---繁花 Flowers 60x90cm 油畫 2002 A011 吳文珩---繁花 Flowers 60x90cm 油畫 2002
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